Песня из кинофильма ликвидация у меня есть сердце

У меня есть сердце . — А у сердца песня

Текст песни У меня есть сердце . — А у сердца песня

У меня есть сердце,
А у сердца — песня,
А у песни — тайна,
Хочешь – отгадай.

Для того, кто любит,
Трудных нет загадок,
Для того, кто любит,
Все они просты.

У меня есть сердце,
А у сердца — песня,
А у песни — тайна,
Тайна — это ты.

У меня есть сердце,
А у сердца — песня,
А у песни — тайна,
Тайна — это ты.

Отчего, ты спросишь,
Я всегда в печали,
Слезы, подступая,
Льются через край.

А у меня есть сердце,
А у сердца — песня,
А у песни – тайна,
Тайна — это ты.

Другие песни исполнителя

Песня Исполнитель Время

Слова и текст песни У меня есть сердце . А у сердца песня предоставлены сайтом Megalyrics.ru. Текст У меня есть сердце . А у сердца песня найден в открытых источниках или добавлен нашими пользователями.

Использование и размещение перевода возможно исключиетльно при указании ссылки на megalyrics.ru

Слушать онлайн У меня есть сердце . А у сердца песня на Megalyrics — легко и просто. Просто нажмите кнопку play вверху страницы. Чтобы добавить в плейлист, нажмите на плюс около кнопки плей. В правой части страницы расположен клип, а также код для вставки в блог.

«Тайна»: история создания песни

Иногда кажется, что моя память старше меня. И я вспоминаю то, чего никогда со мной не случалось. Ну разве что в прошлой жизни. Вот и эту песню я вспомнил, услышав ее в фильме «Ликвидация». Вспомнил, хотя и не жил в те годы. Меня тогда еще не было. А может, был? Только я не знал об этом? А иначе как объяснить, что песня эта мне хорошо знакома?

Отчего, ты спросишь, я всегда в печали,

Слезы, подступая, льются через край.

У меня есть сердце, а у сердца – песня,

А у песни – тайна, хочешь, отгадай!

Так откуда мне знакома эта мелодия и слова? Когда я мог слышать ее и где? А может, все дело в том, что у моего сердца тоже есть песня и тайна? И тайна – это ты? И такая тайна есть в сердце каждого человека? Ну, почти каждого. Потому-то песня и ложится на душу и кажется узнаваемой?

«Тайна». Это название песни. Трогательные в своей наивности простые слова, так задевающие струны души, написал поэт, журналист и переводчик Анатолий Адольфович Д’Актиль которого при рождении звали Носон Нохим Абрамович Френкель.
Родился он еще в позапрошлом веке в семье богатого фармацевта, который дал сыну замечательное образование. Анатолий Адольфович даже обучался в нью-йоркском колледже, не говоря уж о Томском и Петербургском университетах. А образование всегда дает толчок к обнаружению в себе таланта. И к раскрытию его. Что и произошло с Нохимом Френкелем.

А потом революция. Становление советской власти. Чтобы выжить (и жить по возможности неплохо) надлежало быть полезным этой новой власти. И желательно не на последних ролях. У него получалось. Сначала – служба в Политотделе Первой Конной в Гражданскую. И сочинение в 1920-м вместе с братьями Покрас «Марша Буденного («Марш конников Буденного»). Помните?

Мы – красные кавалеристы, и про нас

былинники речистые ведут рассказ

о том, как в ночи ясные, о том, как в дни ненастные

мы гордо и смело в бой идем!

Веди, Буденный, нас смелее в бой! Пусть гром гремит (и так далее).

Его перу принадлежат слова песни «Марш энтузиастов» (1936). Его еще пела многостаночница Любовь Орлова в фильме «Светлый путь» (1940), умело запуская ткацкие станки в рабочее время, а в нерабочее разъезжая на черном автомобиле с открытым верхом по Всесоюзной сельскохозяйственной выставке. Стихи этих песен – дань власти. Вот, мол, получите. И можете не сомневаться, что я – ваш. А вот дань таланту: его перу принадлежат слова романса «Две розы» и переведенный текст песенки «Все хорошо, прекрасная маркиза», которую исполнял Леонид Утесов. Для Утесова же были написаны стихи песни «Пароход».

Ну а за песню «Тайна» поэту Д’Актилю большой поклон. Музыку к песне «Тайна» написал композитор и пианист-аккомпаниатор певца Вадима Козина Владимир Алексеевич Сидоров. Тот самый автор аранжировки знаменитой песни «Дружба», сочиненной еще в 1934 году. Слова ее вы наверняка помните. Эту песню чужими голосами спели актеры Сергей Никоненко и Наталья Гундарева в фильме «Зимний вечер в Гаграх».

Владимиру Сидорову в «Тайне» удалось создать единое целое из коротких музыкальных фраз с повторами в начальной части песни и распевной серединой, широкой и мелодичной. Удалось, сохранив теплоту старых романсов с ритмами современного для предвоенного времени танго, чем песня надолго и запоминалась слушателям. Одним словом, музыка чрезвычайно удачно легла на слова, и получилась песня, которую великолепно исполнял Леонид Утесов.

Хотя попытки имели место быть. Неплохо исполнила песню артистка Наталья Рожкова в сериале «Ликвидация». Но Утесов пел лучше. Иосиф Кобзон. Он пел «Тайну» неплохо. Но заметно хуже Утесова. Ведь у Леонида Осиповича тайна была. А у Кобзона, похоже, нет.

Пела эту песню певица и музыкант Ирина Сурина. Та, что лет 20 назад была еще солисткой первой советской кантри-группы «Кукуруза». Только зачем переиначивать прекрасный мотив и затягивать песню до 5 минут? Очень паршиво «Тайну» поет московский девичий ВИА «Татьяна» из семи музыканток состоящий. Нет, играют они неплохо, но вокал солистки ВИА Мириам Сехон для этой песни совершенно не годится. Не лучше поет эту песню и Леонид Агутин.

«. а у песни – тайна,тайна – это ты!»

Какой щемящий проигрыш скрипки звучит в конце песни. Он как будто завершает наше путешествие в прошлое. Которое, возможно, было. А может быть, и нет.

Наталья Рожкова

Всего сообщений: 88

обсуждение

№ 1 Ирина (Москва) 17.12.2007, 22:36
На столько было приятно смотреть и слушать, что не смогла сдержаться , чтобы не найти актрису, к сожалению мало информации. Спасибо

№ 2 Ирина (Москва) 17.12.2007, 22:40
Это я же)))))))) Назвать роль этой актрисы -главной нельзя. Но настолько запоминающийся образ.Настолько располагающий к себе, хочеться улыбаться в ответ. А это мне кажеться, не маловажно!

№ 3 Елена Геннадиевна Л. (N.N.) 25.12.2007, 14:32
Читаю: «Лауреат первой премии Всесоюзного конкурса артистов эстрады».

Ужасно знакомое имя. А это не она победила на эстрадном конкурсе где-то в 80-е годы вместе с Ириной Отиевой? Была тогда молодая и стройная. Выступила ярче Отиевой, намного интереснее. А потом исчезла.

№ 4 олег (Луганск) 26.12.2007, 20:58
Да Елена ! Вы совершенно правы -в свое время Наташа Рожкова была очень популярной ,особенно на Украине,эстрадной певицей.Это именно она победила на конкурсе и перепела Ирину Отиеву.Наташа Рожкова пела в основном песни Владимира Быстрякова.Часто появлялась и на телевидении в «Песне года».Но, вероятно, будучи чрезвычайно талантливым человеком почувствовала ,что исчерпала себя на эстраде .Стала работать в театре и уехала в Москву из Киева.И из Наташи превратилась в Наталью Рожкову

№ 5 Юлия 29.12.2007, 00:13
Наталья, Вы создали замечательный образ! Я с первых же минут была прикована к Вам взглядом, и потом, пересматривая картину, не отрывала взгляд 🙂 А ведь у Вас там даже нет текста! Но сколько колорита! Спасибо Вам за эту крошечную роль!

№ 6 Элла 8.01.2008, 05:44
Очень милая женщина. Украсила собой «Ликвидацию.» Помню ее молодой,начинающей певицей.

№ 7 николай (грищенко) 9.01.2008, 12:14
ликвидация лучший фильм 2007

№ 8 дмитрий (златоуст) 25.02.2008, 19:27
видел артистку только один раз
в фильме «ликвидация»
никогда не думал что песни полувековой давности могут настолько мне понравиться
это просто ОЧАРОВАТЕЛЬНО
очень захотелось оказаться по ту сторону экрана
очень захотелось увидеть и услышать испонительницу вживую и подарить ей огромный букет

№ 9 Ермолаева Людмила Алексеевна (москва) 4.03.2008, 13:10
спектакль «концерт перед киноеансом » произвел огромное впечатление, ставлю высший балл
в преддверии дня рождения натальи рожковой искренние поздравления, лучшие пожелания, восхищение

№ 10 Кочаров Сергей (Ереван) 4.03.2008, 15:29
Рад, что приобрел в середине 80-ых виниловый «гигант» певицы Н.Рожковой с прекрасными песнями в замечательном исполнении, которые с большим удовольствием слушаю и сегодня. Больше записей не производилось? Если нет, то очень жаль.

№ 11 Шеповалов Вячеслав (Новосибирск) 9.04.2008, 21:35
Наталья Владимировна Рожкова — невероятно органичная актриса. что лишний раз доказывает ее великолепная «певица» в «Ликвидации». Браво.

№ 12 Аристократ (Москва) 9.05.2008, 11:15
Дорогие братия и сестры!
Знали бы вы, как мне радостно читать добрые слова о человеке, рядом с которым трудишься!
Каюсь: ничего из рассказанного вами — даже близко. Мы настолько мало любим близких! Даже тех, кого считаем, что любим!
Могу только сказать, — из опыта сотрудничества — что Наталья Владимировна человек очень деликатный, ответственный, обязательный, и воистину кроткий сердцем. Иногда её ответы на самые рядовые вопросы так устыжают, обличая меня в высокомерии и заносчивости.
Все православные — поминайте в молитвах ваших рабу Божию Наталию!

№ 13 knyazRoss (Москва) 13.05.2008, 23:02
Низкий поклон Вам, дорогая Наталья! Я весьма придирчивый зритель и слушатель, но зато и честно признающий чьи-то достижения. Вы классная!

№ 14 Владислав (Москва) 29.05.2008, 20:29
Здравствуйте!
Ликвидация -супер!
Подскажите пожалуйста где можно скачать или купить песню «Все что было »
в вашем исполнении!
Заранее благодарю!

№ 15 Tonco (Jurmala) 1.06.2008, 14:01
Vash golos v kino »Likvidacija» menja prosto. vzaj za zhivoje.
BRAVO!

№ 16 светлана (Санкт-Петербург) 28.06.2008, 22:23
Несколько раз смотрела фильм «Ликвидация», чтобы еще раз услышать и увидеть Ваше гениальное исполнение. Обаяние, красота, талант, которым Вас наградил Бог, все — в нескольких минутах экранного времени. Браво! Без Вас фильм не смог бы стать событием. Спасибо! Надеюсь увидеть Вас в новых работах.

№ 17 Илья (Королев) 5.07.2008, 00:41
Это удивительно! Несколько секунд на экране, и — абсолютный восторг. Обожаю такие роли-зарисовки. Спасибо. «Все, что было» пока не могу найти ни в вашем исполнении, ни в чьем-либо еще.

№ 18 Валерия Жаркая (Донецк) 2.08.2008, 10:58
Вы нас потрясли первым выступлением,продолжаете потрясать и сейчас.Вы замечательная актриса,жаль ,что Вас трудно увидеть. Браво!

№ 19 Ирина 2.08.2008, 14:54
Наталья, Вы так колоритно сыграли эпизод в «Ликвидации», что забыть Вас уже не получится. Песенка «Всё, что было» пошла в народ, и в моей семье мы теперь часто ее напеваем, изображая ужимки Вашей героини. Спасибо.

№ 20 inokinya (Москва) 8.08.2008, 21:46
Вовсе не так трудно, как кажется. Песни из «Ликвидации» поются также и в спектакле «Перед киносеансом» который иногда транслируется по каналу «Культура». Кому далеко до Москвы, следите за программами, кому близко, ходите в театр «ОКОЛО Дома Станиславского»

№ 21 Евгения (Киев) 20.08.2008, 22:39
Наталья, спасибо Вам за исполнение песни «Все что было» в фильме «Ликвидация». Вы внесли в нее позитивные эмоции и теперь эту песню хочется слушать для поднятия настроения.
Спасибо Вам огромное.

№ 22 Валентина (Калининград) 21.08.2008, 15:34
Уважаемая Наталья! Почему практически не слышно Вашего божественного голоса? Уж сколько лет прошло, а я помню и люблю песню «Память-птица». Жаль, что она совсем не звучит в эфире, и я не знаю, где ее можно послушать.

№ 23 Римма (Нью-Йорк) 28.08.2008, 09:31
Очаровательная женщина, очаровательный голос. Позор и стыд, но я до «Ликвидации» о ней никогда не слышала. Завтра же пойду по русским музыкальным магазинам и поищу ее записи.

№ 24 Эдит (Латвия) 28.08.2008, 10:56
Согласна с предыдущими ораторами, Наталья поет восхитительно. Странно, что до сего дня, я ничего о ней не слышала. Хочеться надеяться, что кино продолжит роман с такой очаровательной актрисой/певицей и мы еще увидим ее новые работы.

№ 25 Exis (Новосибирск) 3.09.2008, 13:47
Огромнейшее спасибо (пусть и запоздалое:)) за божественное исполнение песни «Память-птица»!

Если Вы не против, я ее выложу (тут просили)
http://narod.ru/disk/2371340000/1986%20-%20%D0%9F%D0%B0%D0%BC%D1%8F%D1%82%D1%8C-%D0%BF%D1%82%D0%B 8%D1%86%D0%B0.mp3.html

№ 26 Владимир (Москва) 25.01.2009, 01:20
Блистательная актриса с удивительными голосом и энергетикой! Спасибо!

№ 27 Виктор (Александрия) 26.01.2009, 23:11
Пожалуйста помогите найти песню Натальи Рожковой — Меняю. Не могу найти. Помогите, пожалуйста!

№ 28 Бацелева Елена (Липецк) 5.02.2009, 20:02
Замечательный голос и естественная игра.

№ 29 Бацелева Елена (Липецк) 5.02.2009, 20:03
Заслуживает звания «Народная артистка» РФ

№ 30 Никифоров Андрей (С-Петербург) 27.04.2009, 21:33
В восторге! Иду искать её записи.

№ 31 Игорь (Хайфа) 31.05.2009, 23:23
Наталья браво!
Обсуждая сериал с друзьями, всегда говорю что мне в первую и в последнюю очередь врезалась в память ваша эпизодическая, но столь яркая и насыщенная роль, ваша мимика, голос.
Браво!

№ 32 Наталья (Москва) 30.06.2009, 14:27
В «Ликвидации» органична, естественна. Просто из той эпохи. Восхищаюсь голосом и актерской игрой.

№ 33 Слава (Алматы) 24.09.2009, 11:50
Восхищаюсь исполнением песен на виниле «Как нарисовать птицу» 87 года. Особенно «Путешествием в полдень» — волшебно.
Очень хочется, чтобы такой голос и такие произведения звучали сейчас.
Наталья, браво!

№ 34 анна (москва) 11.11.2009, 15:33
наталья, как жалко, что я о вас ничего не знала. Ваш талант ошеломляет. Теперь обязательно просмотрю ваши театральные работы. Хочется купить музыкальные диски. спасибо.

№ 35 Людмила (Днепропетровск) 11.11.2009, 19:11
Как долго я Вас искала и решила, что Вы совсем запропастились. И, вот, такое открытие, Вы в кино! Конечно, Вы всегда были актрисой! Еще тогда, когда всех нас удивляли и радовали на эстраде в славном городе Киеве. Не видела Ваших киноработ, но за тем, как Вы могли разыграть каждую песню, с каким удовольствием, какой самоотдачей Вы пели, я скучаю. Рада за Вас. Творите, работайте, удивляйте! Это Вы умеете. Удачи!

№ 36 Галина 11.11.2009, 23:54
Здравствуйте, Наталья, была на конкурсе артистов эстрады, где Вы заняли 1-е место — было потрясающе. Понимаю, что потом был распад союза и т.д. и т.п., а когда увидела Вас в «Ликвидации», сразу Вас узнала, на конкурсе Вы пели песню про клоуна, если я не ошибаюсь. Очень обрадовалась, что Вы не потерялись и Вы на «плаву». Голос, артистизм все те же. Вы — прекрасны. Здоровья, работы и удачи! Спасибо Вам! БРАВО НАТАЛЬЯ!

№ 37 Бородыня Ирина (Москва) 13.11.2009, 10:23
Добрый день, Наталья Владимировна! Благодарю Вас за чудесное исполнение роли певицы в фильме «Ликвидация». Прекрасный голос, манера исполнения, темперамент. Желаю Вам здоровья. Ира.

№ 38 Татьяна (Рязань) 14.11.2009, 11:41
Большое спасибо. Вы доставили огромное удовольствие своей работой. Вы талант!
Низкий Вам поклон.

№ 39 Сергей (Сургут) 22.11.2009, 01:26
Согласен с предыдущими ораторами =)
Действительно, роль в «Ликвидации» сыграна просто замечательно и органично. Немой «разговор» с Фимой или выступление в ресторане — профессиональная улыбка и какая-то печаль в глазах — эпизодическая роль, которую заметили. Смотрел недавно по России кино в полглаза (не в первый раз), но на моментах с песнями «прилипал» к экрану. И считаю, очень несправедливым отсутствие «Тайны» в официальном саундтреке — специально пробежался по ссылкам в поисковиках — люди ищут и требуют эту песню именно в варианте «Ликвидации», несмотря на множество вариантов. И взрослым и даже подросткам затронули душу и «Тайна», и «Моя гитара», и «Саша».
Хорошо, что есть такие артисты.

№ 40 inokinya (Moskov) 22.11.2009, 09:11
Всем поклонникам Н.В. Рожковой сообщаю (с ее слов), что в сети vkontakte есть ГРУППА РОЖКОВОЙ (за точность имени не ручаюсь), и там выложено много ее песен, доступных для скачивания.
Н.В. сама в сети не бывает, компьютеры не любит, иначе говоря — информация ей была сообщена, но точной ссылки нет.
Предлагаю людям с более менее свободным временем поискать эту группу и дать здесь ссылку, а также — всем — настоятельно требовать от театра возможности — для далеко от Москвы живущих поклонников — также получить доступ к просмотру спектаклей.
Хотя бы в виде публикаций на сайте театра телетрансляций на канале Культура.

Храни вас всех Бог!

№ 41 Сергей (Сургут) 22.11.2009, 23:14
http://vkontakte.ru/club5846508 группа тут. Там 47 музыкальных записей. «Тайны» нет.
Буду просматривать «Культуру» на неделю вперёд, может быть повторят спектакль. Хотелось бы посмотреть.

№ 42 Moderato (Днепропетровск) 7.12.2009, 20:35
Заслуженная артистка РФ (2005)

№ 43 вера (камчатский край) 10.12.2009, 12:11
Посмотрела очень хороший фильм, уже радость, а тут еще и великолепная русская Актриса, Певица -извините, может быть излишне пафосно, но чувства меня переполняют!

№ 44 Сабинов П.И. (Москва) 11.12.2009, 19:02
Замечательная эстрадная певица. Потрясающее исполнение эстрадных номеров в фильме «Ликвидация», которое значительно обогатило музыкальную тему фильма. Мой сын и внуки безошибочно подпевают ее исполнению. Браво!

№ 45 Leonid Dikarev (Minneapolis) 24.12.2009, 02:41
«Меняю»,»Как нарисовать птицу»,»Чувство полёта»,»Путешествие в полдень»

песни вошедшие в пластинку » Как нарисовать птицу»

музыку написала Татьяна Дикарева.

Татьяна Дикарева сочинила музыку ещё к многим песням ,которые замечательно исполнила Наташа Рожкова-

«Старая пластинка»,»Давай моя художница рискнём. «,Счастливый день»,

«Первый снег» и другие.

Спасибо Наташе за чистоту и искренность.Настоящее останеться НАВСЕГДА.

№ 46 Людмила (Чернигов, Украина) 1.02.2010, 10:16
Чудно! Замечательно! Романсы в «Ликвидации» Хочется слушать и смотреть!

№ 47 алисейко татьяна (тольятти) 5.03.2010, 21:58
Наташа,посмотрела и послушала ваше пение в фильме «ЛИКВИДАЦИЯ» и сердце ёкнуло-так Вы похожи на мою тётушку,певунью и хохотушку в послевоенные годы.Её уже давно нет.А Вам удалось создать атмосферу того времени один в один.Спасибо Вам за чудесную роль.

№ 48 Шурик (Петербург) 4.04.2010, 18:57
Скажите, пожалуйста, песню «А вы прилягте на траву. » исполняет и сочинила именно эта замечательная актриса? Песня давняя, хотел бы узнать историю этой красивой песни.
С уважением. Александр

№ 49 Lyudmila (TORONTO) 4.06.2010, 03:26
Ohen priyatnaya vstreha, ohen talantliviy, no ne publihniy helovek. Vlyubilas v nee srasu, kogda uvidela na konkurse estradnih ispolniteley. Potom nemnogko poyavlyalas na TV, hto v epohu Alli Borisovni bilo ne tak-to prosto. Rada, hto ona realisovana, perepisala filmografiyu, posmotryu vse, hto naydu. Day bog sdorovya, a talant- vot on! A kakaya potryasayushaya genshina, skolko krasoti i oboyaniya! Kak priyatno uvidet nastiyashee givoe lizo, bes plastiheskih oporaziy.

№ 50 Star(N)ik (Москва) 23.06.2010, 00:05
Песню «А вы прилягте на траву» написала композитор Татьяна Дикарева на стихи А. Сусловой, а записала ее действительно Наталья Рожкова.

№ 51 Татьяна Л. (Моршанск) 11.10.2010, 23:24
Произвела впечатление и запомнилась обоятельная актриса Н.Рожкова по фильму «Ликвидация». И совсем недавно «узнала» ее в сериале «Обручальное кольцо», потрясающая актриса. Роль здесь отрицательная, но наблюдаю за игрой при каждой новой встрече и получаю удовольствие. Спасибо Вам большое!

№ 52 Людмилка (Киев) 29.12.2010, 12:47
Великолепная, колоритная, яркая, женственная, талантливая актриса! Не могу насмотреться на эпизоды с участием Натальи в фильме «Ликвидация»! минута и три секунды, в которые успеть полностью передать дух эпохи, полностью раскрыть образ. это что-то! Пару жестов, взгляд, «сдержанная» мимика — и раскрыта суть отношений между людьми, как они завязаны друг-на-друге. БРАВО!

№ 53 Нина С. (Санкт-Петербург) 14.02.2011, 18:31
Спасибо за такую маленькую и такую БОЛЬШУЮ роль! Вы не представляете,какие струны души задеты Вашими песнями из фильма! И что-то такое нахлынуло. Потрясающие впечатления от Вашей роли и песен!Надо иметь большой талант,чтобы в несколько минут на экране вместить запах и аромат времени. Спасибо за все.А песни хочется слушать еще и еще!

№ 54 Лена (Кр-г) 18.05.2011, 20:36
Неужель в «Ликвидации» та самая Рожкова? Не узнала. Прекрасно помню как здорово она пела еще в 80-е, обыгрывала песню «Куда уехал цирк». Вспоминала ее и удивлялась, куда пропала. Очень жалко , что уехала с Украины.

№ 55 Ирина 2010 (Киев) 19.09.2011, 19:25
Полностью согласна с №52. Пару эпизодов. Нет слов — только песни. А за ними — целые жизненные истории. И аромат времени, и характеры. Просто поразительно. Даже не знаю, с какой эпизодической ролью можно сравнить по впечатлению. Настоящая актриса. И, чувствуется, замечательный человек.

№ 56 Елеся (Киев) 18.11.2011, 01:58
Я в восторге! Помню Наташу ещё певицей Киевского Мюзик-Холла.
Потом как-то упустила из виду,
Певица в ЛИКВИДАЦИИ мне понравилась сразу — очень точно соблюдён образ, а когда узнала фамилию актрисы — поразилась!
Молодец, Наташа! Гениально!

№ 57 ольга зима (волгоград) 18.11.2011, 11:19
очень понравилась актриса, яркая, запоминающаяся, ее роль в «Ликвидации», в «Исаев»е

№ 58 Lady-in-red111 (Москва) 25.11.2011, 00:32
Такая замечательная работа в «Ликвидации».Её хочется и видеть, и слушать снова и снова. Спасибо! Удачи и признания её необыкновенного таланта.

№ 59 кото (Лондон) 25.11.2011, 02:18
очень понравилась ее роль певицы в Ликвидации — такое ретро лицо. хотя в этом фильме все отлично играли.

№ 60 Татьяна Инглизина (Москва) 17.12.2011, 18:53
полностью согласна с №52. лучше и не скажешь! Наталья, великолепно, потрясающе!

№ 61 Сергей Ш. ([email protected]) 6.03.2012, 01:39
Отличная работа в фильме Ликвидация! Прекрасное исполнение песен того времени,особенно романса «У меня есть сердце. » Талант. Спасибо!

№ 62 Энджи ((Украина)) 6.03.2012, 23:00
№ 52 Людмилка — истинная правда. Подписываюсь под каждым словом. прекрасную Наталью с Днём рождения!

№ 63 Зуля (Астрахань) 22.07.2012, 21:55
Вы супер!

№ 64 Ирина Э Ш (Харьков) 29.07.2012, 19:15
Наталья -Талант! Спасибо за Ваши работы, жду новых ролей и песен. Удачи

№ 65 Максим Надточей (Донецк) 27.09.2012, 17:48
Это ж Наталья Рожкова озвучивала все роли в мультике про Петю Пяточкина!

№ 66 Tamara Ru. (Самара) 18.02.2013, 21:11
Замечательная актриса! Настоящая! Редкая! Свежая! У таких только и учиться мастерству, и всё-равно не научишься-это от природы. А видеоролик из телеспектакля «Не называйте мою фамилию» (кажется такое название)-шедевр! Масштаб Инны Чуриковой. Жду встречи с ней на больших экранах Успехов!

№ 67 Маргаритпална (Москва) 16.06.2013, 23:11
Работы в «Ликвидации» и «Исаеве» выше всех похвал. Таланты актерский и певческий в одном лице, легкость, обаяние невероятные! Наталья, Вы великолепны и изысканны!

№ 69 Викторр Святошин (Киев) 17.09.2013, 18:41
помню аншлаги в Театре эстрады на Подоле киевском в 80-е. Спасибо!

№ 70 Елена Никулина (Москва) 5.11.2013, 06:51
Дорогая Наталья! Спасибо огромное за Ваше творчество! Была очарована Вашей игрой и вокалом в «Ликвидации» — такое чувство времени. талантливое исполнение. просто — чудо! Получила удовольствие, скачала запись песен из инета. Желаю Вам быть всегда в добром здравии и творческих успехов! Пусть в Вашей жизни все будет замечательно! Творите на радость зрителям и слушателям. Ваш талант редкий — берегите себя!

№ 71 Елена Островская (Москва) 5.05.2014, 17:26
Уважаемая Наталья! Огромное спасибо за доставленные мне вчера (04.05.2014) удовольствие, радость и прекрасное настроение от Вашего исполнения дорогих нашему сердцу песен, с которыми у нашего поколения связано все самое светлое и дорогое! Поздравляю Вас с наступающим праздником Победы! Здоровья Вам, творческого долголетия, успехов и счастья, которое Вы дарите всем!

№ 72 Agnetha (Минск ( Беларусь)) 20.08.2014, 13:11
Замечательные слова и пожелания! Разредите и мне присоединиться к вашему мнению! Спасибо за талант!

№ 73 И А 18.02.2015, 06:26
Который раз пересматриваю «Ликвидацию» и каждый раз отмечаю прекрасное исполнение своей небольшой роли Натальей Рожковой. Роль хотя и не главная, но запоминается замечательной игрой актрисы. Прекрасно создан образ певицы послевоенного времени, передан одесский колорит, очень хорошие вокальные данные, а исполнение прямо западает в душу. Большое Вам спасибо! Ждём Вас на экране ещё много-много раз!

№ 74 Робертс Грегори Дэвид 28.02.2015, 18:52
Очаровательная женщина! Здоровья, признательности, тепла.

№ 75 Майя Г (Москва) 1.03.2015, 14:24
После Вашего исполнения песни «У меня есть сердце. » не смогла слушать эту песню с другим исполнителем. Это высшая похвала — не зная Вас и ваше творчество, а просто после прослушивания этой песни — так Вас отличать от других. Удачи и здоровья.

№ 76 orlik (москва) 15.03.2015, 20:00
Дорогие друзья, все, кто любит театр и настоящих актрис с большой буквы, срочно на спектакль «Перед киносеансом». И С ЦВЕТАМИ, С ЦВЕТАМИ! Для Натальи Рожковой — жемчужины современного театра. Сам спектакль — просто шедевр! А Наталья — большая актриса с тёплой актёрской аурой и огромного таланта.Я уже купил на следующий спектакль целый ряд для всех своих друзей! Поздравляю всех нас с такой роскошью — возможностью видеть спектакли театра ОКОЛО и замечательную потрясающую Наталью Рожкову!

№ 77 Борис Николаевич (Анапа) 30.12.2015, 21:52
Пела в «Ликвидации» замечательно, но мне показалось, что в том гриме она просто копия Английской королевы.Если будете снимать про Англию фильм, то роль королевы только ей!

№ 78 Бутакова Лариса (москва) 3.02.2016, 22:28
Наталья просто украшение «Ликвидации»!Такая колоритная роль и точно переданная эпоха.Браво,АРТИСТКА!

№ 79 Александр Устинович (Krasnoyarsk) 29.04.2016, 21:39
Из мелких кусочков слагается великая картина.Наталья Рожкова-бриллиант в общей мозаике.Фильм не однодневка,его не скоро забудут,я надеюсь на это.Я очень люблю этот фильм.И я люблю свою маму_а Вы очень на неё похожи.

№ 80 Янн (Зеленоград) 14.03.2017, 11:44
В конце 80х купила пластинку с песнями Натальи Рожковой. Сыну было лет 5-6 . И Вот там была песня :» Чувство полета , чувство полета в детстве оно приходило не раз, что- то томило, тревожило что- то. » Чем она его взяла — не знаю, взрослая песня. Но он ставил и ставил ее раз за разом, и слушал , сидя на полу. А потом он сделал большую борозду на пластинке и испортил ее . Как де он рыдал , когда я объяснила ,что теперь ничего не поправить , он испортил пластинку. Кинулась было в магазин — пластинки такой уже не нашла. А мне там запомнилось , как Наталья пела » Переведи меня через Майдан». Как она ее пела ! С таким трагизмом ! Теперь все стало на свои места. У Коротича были строки- мой сын поет сегодня на Майдане , а у Натальи я всегда слышала — мой сын полег сегодня на Майдане , переведи меня через Майдан.
Где — бы найти тот диск и подарить сыну .

№ 81 Irina Shmidt 3.04.2017, 15:45
Большое Вам спасибо!

№ 82 Вредный зритель (Москва) 13.05.2017, 20:50
Сейчас смотрю сериал «Заложница». Наталья Рожкова в роли бабы Шуры — лучше всех, а в этом фильме есть и другие хорошие актёрские работы. Прекрасная актриса!

№ 83 lisnadiv 12.06.2017, 19:08
Спасибо Наталье за творчество! Прекрасная певица и актриса! Желаю дальнейших творческих работ, успеха и здоровья! Великолепная!

№ 84 Михаил Панфёров (Москва) 22.09.2020, 22:05
Потрясающая певица! В «Ликвидации» просто великолепна!

№ 85 Кофеманка (Ленинск-Кузнецкий) 5.11.2020, 07:53
Сильно понравилось исполнение роли бабы Шуры в фильме «Заложница»!

№ 86 Saoirse 11.11.2020, 13:12
Чудесная актриса! В «Ликвидации» отлично сыграла!

№ 87 мама Рембо (Челябинск) 15.06.2020, 17:09
Вот,сейчас смотрю «Заложницу»,читаю комменты,где,в основном,хвалят бабу Шуру. Прочитала про Наталью Рожкову,посмотрела клип «Куда уехал цирк» в исполнении этой замечательной певицы,актрисы,танцовщицы,жонглёрши и,просто,потрясающей,сногшибательной,восхитительной и лучезарной девчонки (как-никак,очень давно это было) Я в шоке от увиденного! Это,просто,- БОМБА!.После этого исполнения всякие пугачёвы,леонтьевы,просто,блекнут! Наталья органична и талантлива в любом качестве,хоть, самобытная певица,хоть яркая актриса со своей изюминкой,самоиронией и харизмой! А Пугачёва,похоже,и Наталью со сцены «подвинула». Это же такая конкуренция! Спасибо Вам,Наталья Владимировна,что Вы есть и дарите нам свой искромётный ТАЛАНТИЩЕ!

№ 88 фан телевизора 15.06.2020, 18:06
№ 87 мама Рембо (Челябинск),подивiться ще мультик»Як Петрик П’яточкін слоненят рахував»,будете від актриси в ще більшому захваті

№ 89 Леший-71 (Москва) 22.09.2020, 12:51
великолепная певица, очено жаль что у нас не принято выпускать диски с песнями из фильмов ( неплохой был бы сборничек с песнями из Ликвидвции и Исаева)

у меня есть сердце аккорды

Из к\ф Ликвидация — У меня есть сердце, А у сердца — песня, А у песни — тайна, Хочешь – отгадай

Cm6 Fm6 У меня есть сердце, Cm6 Fm6 А у сердца – песня, Cm D7 А у песни – тайна, G Cm Хочешь, отгадай!

Em Am Em Am У меня есть сердце, а у сердца песня, Em F#7 H7 Em А у песни тайна, хочешь — отгадай.Am У меня есть сердце, а у сердца песня, Em А у песни тайна, хочешь — отгадай. Таблица основных аккордов

—>Всего комментариев : 3

Аккорды, табы и тексты песен Кукуруза — слова песни Тайна — ноты. У меня есть сердце, а у сердца песня, А у песни тайна, тайна — это ты.

Наш портал предлагает вам ознакомиться с У меня есть сердце. — А у сердца песня текстом песни вы также можете найти у нас аккорды этого исполнителя У

Am Dm Am Dm У меня есть сердце, а у сердца — песня, Am H E7 Am А у песни — тайна. Утесов Леонид — ещё песни с аккордами

Песня из кинофильма ликвидация у меня есть сердце

Несколько слов прежде её песен, несколько после…

Рожкова Наталья Владимировна
Российская и украинская актриса и певица. Родилась 6 марта 1954 года.
Неоднократно участвовала в песенном фестивале «Песня года» на центральном ТВ в Москве, одерживала победы на международных и всесоюзных конкурсах как эстрадная певица. Постепенно Рожкова изменила свой репертуар, выступала со сложными, драматическими и непривычными для того времени песнями («Зеркала», «Белая ворона»).
Заслуженная артистка РФ (2005).

В «Ликвидации» я впервые увидел её лицо, ретро лицо.
И вспомнил собственное детство, певицу в кинотеатре «Выборгский», которая пела такие вот песенки перед сеансом. Я помню!
Волшебный вкус мороженного, только что положенного в хрустящий вафельный стаканчик. Я помню!
Я на вечернем сеансе со взрослыми, за 25 копеек, а не за 10 копеек вместе с малышнёй на сеансе в 10 утра. Я почти большой! Я помню!

Спасибо, Наталья Рожкова! Вы сумели всколыхнуть поколения. А это дано очень немногим.

Здесь песни из сериалов «Ликвидация» и «Исаев»: «Все что было» «Тайна» «Саша» «Чубчик» «Фонарики».

Отчего-то в телевизоре на концертах мы её не видим, эрнсты нам её не показывают, у них один набор рыл для любого концерта на всех каналах! А вот в 1986 году ТВ показывало Наталью Рожкову:

Просто красивая песня и хорошее исполнение:

Сильное выступление на концерте ещё послушайте. Драматическая певица!

Между прочим, потом эту песню пел Валерий Леонтьев. Но она лучше спела и сыграла.

И спела в прелестном мультике, который я не видел ранее. «Как Петя Пяточкин слоников считал».

И просто видеоряд. про прошлых моих кумиров:

И здесь Урсуляк всё сказал:

И чужие чувства, чужие комменты:

№ 53 Нина С. (Санкт-Петербург) 14.02.2011 18:31
Спасибо за такую маленькую и такую БОЛЬШУЮ роль! Вы не представляете, какие струны души задеты Вашими песнями из фильма! И что-то такое нахлынуло. Потрясающие впечатления от Вашей роли и песен! Надо иметь большой талант, чтобы в несколько минут на экране вместить запах и аромат времени. Спасибо за все. А песни хочется слушать еще и еще!

№ 52 Людмилка (Киев) 29.12.2010 12:47
Великолепная, колоритная, яркая, женственная, талантливая актриса! Не могу насмотреться на эпизоды с участием Натальи в фильме «Ликвидация»! минута и три секунды, в которые успеть полностью передать дух эпохи, полностью раскрыть образ. это что-то! Пару жестов, взгляд, «сдержанная» мимика — и раскрыта суть отношений между людьми, как они завязаны друг на друге. БРАВО!

№ 47 алисейко татьяна (тольятти) 5.03.2010 21:58
Наташа, посмотрела и послушала ваше пение в фильме «ЛИКВИДАЦИЯ» и сердце ёкнуло — так Вы похожи на мою тётушку, певунью и хохотушку в послевоенные годы. Её уже давно нет. А Вам удалось создать атмосферу того времени один в один. Спасибо Вам за чудесную роль.

Минута и три секунды! Всего! И моя память, как и у других, всколыхнулась.

Вот это и называется затасканным словом ТАЛАНТ. Талант был наивысшей весовой единицей в таблице греческих мер. Тяжёлый талант весил 60,4 кг, лёгкий царский талант — вдвое меньше. Так древние мерили золото.

А мы меряем массу эмоций, которую другой человек в нас пробудил. Своим талантом.

Убить Сталина

К описанию сериала »
  • Добавить рецензию.
  • Все: 5
  • Положительные:5
  • Отрицательные:0
  • Процент:100%
  • Нейтральные:0
  • сортировать: по рейтингу по датепо имени пользователя

    «У меня есть сердце, а у сердца — песня…»

    «Убить Сталина» — интригующее название, правда? Меня, во всяком случае, привлекло сначала название, затем режиссер, а потом уже впечатлил список выдающихся актеров. Этот фильм, как оказалось, имеет много общего с другими картинами, имеющими для меня особое значение. Поэтому, ожидала я от ‘Убить Сталина’ многого. И не зря, собственно.

    Во-первых, режиссер. Сергей Гинзбург еще в конце 2011 года проявил себя — тогда вышел многосерийный фильм ‘Жизнь и приключения Мишки Япончика’, который не оставил меня равнодушной. И своей новой работой Гинзбург не разочаровал, за что картине большой плюс. Хороший режиссер — это уже залог успеха.

    Правильный сценарий — еще один важный компонент. С ним в фильме все в порядке: диалоги внятные, повороты неожиданные, и все не без юмора, что радует. Сама история в фильме вышла то что надо. Сюжет-загадка, когда весь фильм гадаешь, кто же предатель и почему, похож на сюжет военной драмы ‘Исчезнувшие’, где, кстати, играл исполнитель одной из ролей Павел Трубинер, правда в небольшом эпизоде.

    Об актерах надо сказать отдельно. Александр Домогаров в роли мудрого капитана госбезопасности смотрится очень неплохо, а Михаил Пореченков вполне комфортно чувствует себя майором Абвера, хотя русская форма ему идет, и в этом мы убедились еще в ‘Ликвидации’. С ней-то в фильме очень много схожего. Взять, к примеру, главных героев, которых и там, и здесь можно узнать по кожаному пальто и военной форме. Плюс музыка, куда же без нее. Либо это приятная мелодия знаменитой песни Утесова ‘У меня есть сердце’, которая также была саундтреком к ‘Ликвидации’, либо напряженная композиция, напоминающая тему погони в упомянутом уже фильме.

    В итоге ‘Убить Сталина’ оставил приятные впечатления. Конечно, ‘Ликвидацию’ вряд ли кто переплюнет, но попытка неплохая. Уверено заявляю, что это один из лучших многосерийных российских фильмов за последние год-два.

    Так значит, так-таки вымысел?

    Вот ведь извечный конфликт: между исторической правдой Великой Отечественной войны и художественным (литературным, киношным) вымыслом ‘на тему’. С одной стороны, есть художественно-публицистические фильмы великого Юрия Озерова (‘Освобождение’, ‘Битва за Москву’ и т.д.), а с другой- воистину народный сериал тоже вполне великой Лиозновой ‘Семнадцать мгновений весны’, стараниями её и Юлиана Семёнова из вымысла превратившийся в самую настоящую правду (лишний, да не лишний раз напомню: после просмотра ‘Мгновений’ Брежнев реально хотел наградить некого Максима Максимовича Исаева, то бишь Штирлица, звездой Героя Советского Союза и был неприятно удивлён тем, что такого разведчика-чекиста никогда реально не существовало.

    Вот мы, потихоньку-подспудно и подошли к той грани-черте, за которой наш вышеназванный конфликт. просто исчерпывается! И имя этой грани- ‘правдоподобность’. То есть ежели сочинённые/снятые события ‘из жизни’ ВОВ действительно/реально могли происходить на Той Войне, мы вполне вправе считать, что Так Оно И Было. Понятное дело, что сейчас открываются новые, полные сенсаций архивы и документы, публикуются свидетельства ветеранов войны и очевидцев о таком, что в Советском Союзе просто невозможно было бы опубликовать (к примеру, о реальном людоедстве в блокадном Ленинграде и о том, как там жировала партийно-правительственная элита и её приспешники). Но! Заметьте, я неспроста упомянул ‘архивы и документы’! Да, опираясь на них, можно художественно пофантазировать. Но только в разумных пределах! И не считая ничем документально не подтверждённые слухи или предположения руководством к кинодействию! Если бы наши сериальщики и киношники следовали этому наиважнейшему принципу, в кинопрокат и на телеэкраны никогда бы не вышли ни ‘Белый ‘тигр’, ни ‘смершевские’ сериалы про германские ‘летающие тарелки’ и психотропное оружие, ни многие другие, которые серьёзные киноманы давно окрестили термином ‘дас ист фантастиш’.

    А теперь-то и посмотрим, куда отнести наш сериал ‘Убить Сталина’ (8 серий по. около 50 минут; компания-производитель- хорошо всем нам известная и уважаемая ‘сериальщица’ ‘Стар Медиа’). Для этого ответим на простой вопрос, задаваемый самим себе. Могли ли иметь место в действительности показанные в сериале события/покушения?- Думается, вполне. Ничего нереального и фантастичного здесь нет. Не коробит даже супермощный спецснаряд, которым диверсанты собирались пальнуть из танка по Сталину на параде 7 ноября (правда, на экране он выглядит несколько. э-э. толстоватым для 76-мм пушки тогдашней модификации ‘Т-34’). В конце концов, пресловутый ‘панцеркнаке’, то есть портативный реактивный ручной гранатомёт, прикреплённый к руке диверсанта (которую и оторвало ему выстрелом; такой вот был страшный ‘дефект’ у этого, до сих пор (. ) уникального оружия), применённый при реальной попытке покушения на ‘вождя народов’, гораздо более ‘фантастиш’. Но вот что особенно любопытно, даже загадочно. Сейчас об этом мало кто помнит. А вот я вспомнил и провёл параллель нашего ‘танково-парадного’ эпизода с убийством президента Египта Анвара Садата 6 октября 1981 года. Поразительно много общего! В обоих случаях действовала прекрасно подготовленная группа. В обоих случаях шёл Главный Парад. В обоих случаях покушавшиеся действовали из парадной бронетехники, проезжавшей мимо трибуны с лидером государства. Некоторые различия: у ‘нас’ якобы должны были стрелять из захваченного танка, в Египте- диверсанты выскочили из притормозившего артиллерийского тягача, кидая гранаты и стреляя из автоматов. Кстати, внимание всех от остановки тягача отвлек праздничный пролёт истребителей. Подумалось, что подобное было запланировано и у ‘нас’. Увы, из-за нелётной погоды авиационную составляющую парада тогда отменили. Вот тут я и зачесал ‘репу’: что это, удивительное историческое совпадение кино и жизни? или киношники, вспомнив об убийстве Садата, создали свою версию, но уже в 41-м и на брусчатке Красной площади? а то, более того, египетские заговорщики могли откуда-то узнать об абверовском ‘эпизоде’? значит, он мог иметь место? Вот и ещё один ответ на вышеназванный вопрос, как вердикт присяжных: ‘Да, это могло быть!’ Но не всё. Эпизоду с подземным взрывом всего Кремля я бы такой вердикт не вынес. Хотя бы потому (и абвер это должен был знать!), что Сталин не всё время там проводил, а был ещё в бункере и выезжал ‘куда надо’. Так что выездной, действительный эпизод с ‘панцеркнаке’ оказался куда более логичным и эффективным, чем напряжный, масштабный и маловероятный в плане поражения цели подрыв Кремля.

    . ..Ну, наконец-то можно поговорить о художественных достоинствах сериала ‘Убить Сталина’, которому я неофициально поставил 7++. Срежиссирован и снят он качественно, профессионально и (вот ведь привязалось слово!) добротно. Конечно, и киноляпы в нём присутствуют, но в допустимых пределах. Я особо заценил актёрский ‘звёздный’ ансамбль и создаваемые им образы. Героиня Вилковой- несчастная, отмороженная (в прямом смысле!) птичка-канарейка, вылетевшая из домашнего тепла на уличную стужу (одёжка ‘на рыбьем меху’, воспалённые глаза, покрасневший от холода носик и ни грамма косметики). Вся эта трогательность (хотя у этой пташки, оказывается, немало чёрных пёрышек!) щемит сердце матёрому капитану-спецу НКВД Бережному (Домогаров, который и в Африке Домогаров!). Пореченков, как здесь уже отмечалось, чувствует себя в сериале как рыба в воде, продолжая разрабатывать своё, сложившееся ещё в ‘Ликвидации’ амплуа. В общем, Домогаров с Пореченковым в ‘Убить Сталина’ творчески нас ничем не удивили (я не сказал, что это плохо!). А вот Трубинер, извечный ‘спецназовец ВОВ’. Он тоже здесь смотрится ‘как привычно’. Но вот в последней серии случилась с ним такая метаморфоза (спасибо сценаристу Игорю Тер-Карапетову), что я забыл поднять с пола упавшую челюсть.

    . ..Ну и не могу не остановиться на некоторых, не специально замеченных мною ‘киноляпах’ (по счастью, их вообще мало).

    . В 1-й серии Бережной и Ко идут по старому, лежалому снегу середины зимы (когда эпизод и снимался!). А ведь дело происходит в октябре 41-го, когда выпал только первый снег.

    . В 4-й серии капитан Бережной произносит (а подчинённый доканчивает) фразу ‘Хотели, как лучше, а получилось, как всегда. ‘ Вообще-то этот известный афоризм принадлежит экс-премьеру России Виктору Черномырдину, и нет никаких свидетельств, что он существовал ранее.

    . Безумно раздражает однофарный и какой-то переделанный (с круглыми крыльями вместо угловатых) грузовик ‘ЗИС’, появляющийся на протяжении сериала во взаимоисключающих местах (и на фронте, и в Москве). Понятно, исторической техники не хватило. Но могли бы хотя бы бутафорскую фару и крылья грузовику надеть.

    . В моменте парада снимались тогдашние танки ‘Т-З4’ (большой раритет!), но с ними ‘замешался’ и ‘Т-34-85’, принятый на вооружение после Курской дуги (кстати, у Озерова в ‘Освобождении’ в фильме о Курской дуге снимались танки именно последней модели, что исторически не верно).

    Если бы у меня отшибло память об истинных событиях ВОВ, или я был бы обитателем дремучих джунглей, возможно. я тоже бы восторгался этим сериалом как занимательным детективом или вестерном. Но увы. мое отношение к сериалу откровенно отрицательное.

    Поясню почему. Победа в Великой Отечественной войне угрожающего всему миру фашизма (разгромившего францию, а с ней и значительную часть Западной Европы) в Великой Отечественной войне, это величайшая гордость народов бывш. СССР, и в первую очередь России, понесшей громадные потери. И теперь слезы вызывают слова песни, посвященной празднику Победы: ‘Это праздник со слезами на глазах’. И знаковые исторические события этой войны не могут изображаться карикатурно в виде развлекательного вестерна или шоу., что в данном случае имеет место, и восхищает некоторых ‘рецензентов’.

    Зрители послевоенных поколений, посмотрев сериал (ведь принимали всерьез события ’17 мгновений весны’ — десятки миллионов зрителей любимого фильма), будут считать, что:

    отряды фашистов захватывали ж. д. пути у московского вокзала; что танк на праздничном параде 7-го ноября мог неизвестно каким образом захватить шпион и, симулируя поломку, установить его над канализационным люком на Красной площади; что оъхрана Сталина была поручена неумехе капитану МВД, а немецкий шпион разгуливает по Москве словно турист в мирное время. Да и других помельче ляп достаточно.

    Смешно читать ссылку одного из актеров сериала, что здесь не было цели придерживаться исторической правды. Коль так, то и перенесли бы события куда-нибудь на Атлантиду.

    Огорчает, что в этом оскорбительно для защитников Москвы, да и вообще для Россиян, помнящих родство, участвовали многие действительно талантливые актеры. Впрочем, деньги не пахнут.

    Лаврентий Палыч и его команда.

    Хороший сериал, с хорошим сюжетом. Посмотрел все серии в один день, очень зацепил меня. Александр Домогаров, замечательный актер, себя он еще зарекомендовал с времен Бандитского Петербурга, тогда Андрей Обнорский в его исполнении был настоящей находкой, так и сегодня капитан Бережной. Офицер НКВД в исполнении А. Ю. удался. Он способен чувствовать и в то же время не щадит врагов народа, где то он мягкий, а где то грубый. На счет фильма, хоть он и является полным вымыслом из исторических, реальных людей здесь Берия и Сталин, но если вдуматься в диалоги, которые выходят из уст персонажей, то можно найти пару вполне правдивых замечаний. Это и касается дезинформации Иосифа Виссарионовича Лаврентием Павловичем Берия, вот пример из архивов:

    ‘Признавая, что я ответственен за перегибы и извращения социалистической законности в 1937—1938 гг., прошу суд учесть, что корыстных и вражеских целей у меня при этом не было. Причина моих преступлений — обстановка того времени… Не считаю себя виновным в попытке дезорганизовать оборону Кавказа в период Великой Отечественной войны.|Прошу вас при вынесении мне приговора тщательно проанализировать мои действия, не рассматривать меня как контрреволюционера, а применить ко мне только те статьи Уголовного кодекса, которые я действительно заслужил’

    Из последнего слова Берии на суде 23.12.1953 г.

    Хотя основания для репрессий и расстрелов офицеров КА, в фильме послужили другие события.

    Сериалу ставлю 9 из 10, заслужил.

    Как дедушка Сталин об люк споткнулся.

    Современный кинематограф не перестает удивлять, особенно, когда речь заходит о заведомо резонансных картинах коей является сие блокбастер на советском поприще от толковых дельцов со ‘Star Media’.

    Как-то самим собой вырастает сюжет, когда за основу берется противоречивое лицо, к которому всегда потянутся с интересом; самовольно всплывает коварный ‘Абвер’ со своими длинными руками во всех сферах; планировка столицы перестраивается под более удобную для сценария, а в окружении вождя всегда найдутся неравнодушные служители отечеству, которых в три часа ночи разбуди, они с распахнутой грудью прыгнут перед вражеской пулей для правителя.

    Примерно по такому рецепту и клепался наш упомянутый сериал, приправляясь качественной игрой актерской труппы. Вот так вот просто, с извечно урезанным бюджетом, страна вновь получила в свою коллекцию очередной противоречивый цикл фильмов, открестившийся от исторической достоверности.

    Однако, не потакать и вовсе не разносить я пришел в сей стан, осмотрев сезон военной драмы, в коей есть место и любви, и ненависти, блестяще переданной под атмосферой тыловой Москвы, где шла своя — невидимая война, забирающая жизни тех, чьи имена канут в истории под грифом ‘Совершенно секретно’.

    Мораль сей басни такова.

    1. Никому нельзя доверять или враг всегда выберет то место, где его не ждешь (вспоминая Новицкого).

    2. Надежда и вера в добрый конец — то, с чего начинается справедливость (вспоминая безысходность Бережного и Полины).

    3. А справедливость всегда на стороне правды.

    Сериал «Ликвидация»

    Елена Фанайлова: Свобода в клубе «Квартира 44». Сериал «Ликвидация». Мы будем обсуждать его сегодня с Натальей Борисовной Рязанцевой, известным кинодраматургом и профессором ВГИКа, автором сценариев к фильмам «Долгие проводы», «Голос», «Чужие письма», «Портрет жены художника». Наталья Борисовна сотрудничала с Ильей Авербахом и Кирой Муратовой. За нашим столом – кинокритик Денис Горелов, сотрудник журнала «Русская жизнь», Наталья Борисовна Иванова, критик, культуролог, заместитель главного редактора журнала «Знамя», автор книг о Юрии Трифонове и Борисе Пастернаке; Давид Маркович Фельдман, прямой тезка главного героя сериала «Ликвидация», историк, профессор факультета журналистики РГГУ, автор нескольких книг по истории культуры ХХ века, в частности, книги «Поэтика террора»; и Алена Солнцева, заведующая отделом культуры газеты «Время новостей».

    Я вас попрошу, чтобы для начала мы воспроизвели каждый по какому-то эпизоду, которые вам наиболее запомнились в сериале «Ликвидация». Это может быть поразивший вас своим совершенством фрагмент, или фрагмент, поразивший вас в смысле своей нелепости, я бы сказала так. Насколько я знаю, главные споры между поклонниками и противниками «Ликвидации» сводятся к тому, что одни защищают художественную правду, а вторые защищают правду историческую. И защитники исторической правды говорят о том, что художественная правда не имеет смысла без правды исторической. И я бы хотела начать с иллюстрации.

    Денис Горелов: Меня, конечно, прибил финал, потому что мне кажется, история антисоветского мятежа в Одессе 1946 года – это чудовищная бредятина, которой даже с точки зрения всех возможных художественных допусков, места быть не может. Такое ощущение, что сценаристу Зое Кудре нужно было как можно больше «пострельбушек» в кадре, поэтому она финальную серию всю построила вокруг этой пальбы. И этот эпизод запомнился сильнее всего. Хотя все остальное было крайне мило и ровненько.

    Наталья Рязанцева: Я, например, запомнила эпизод убийства героини Агуреевой (Тони). Мне очень понравилось, как это сделано. И запомнились еще и ее похороны, когда этот дядька говорит, что «я уже ничего не чувствую», копая. Вот эти два эпизода, пожалуй, самые сильные. Нет, мне очень многое там понравилось, но это как-то в глазах стоит.

    Наталья Иванова: Сначала о том, что не понравилось. Не понравилась сцена, когда разведчики должны переодеваться в новые одежды, как бы перед маскарадом. И вот когда привозят вот эти самые одежды, то это мне больше всего напомнило булгаковскую сцену в варьете. Я думала, что вот сейчас они переоденутся, а потом это с них, наоборот, все каким-то образом снимется. И тут я была немножечко неприятно удивлена.

    Елена Фанайлова: Давайте только уточним, что это сцена, когда разведчики.

    Наталья Иванова: . когда разведчики должны быть переодеты в простых граждан, но очень состоятельных граждан, не просто, а в буржуев, в состоятельных очень граждан.

    Также я согласна с Денисом Гореловым, что в финале, а особенно когда вылезают. вот эти самые непонятные «лесные братья» вдруг лезут из балок, вот тут я начала просто смеяться.

    А что касается того, что понравилось, то мне понравилась вообще вся линия, связанная с Агуреевой-Тоней, мне очень понравился весь разговор двух – героя и антигероя – на фоне поющей, замечательно поющей Натальи Рожковой. Это, по-моему, блестяще сделано.

    Елена Фанайлова: Поддерживаю. Я эту сцену пересматривала три раза для того, чтобы понять, как это хронометрировано.

    Наталья Иванова: Это сделано по секундам. И то, что здесь очень играет даже фон, на самом деле, это, конечно, заслуга, я думаю, режиссера, а не только актеров.

    Давид Фельдман: Начну с того, что говорить о соответствии действительности или, скажем так, не действительности, а исторической достоверности, здесь просто не приходится. Антисоветский мятеж в Одессе 1946 года, как правильно сказал Денис, — это за гранью осмысления. Тут даже не очень интересно опровергать или доказывать.

    А теперь о том, что понравилось. Понравился Жуков, сыгранный Меньшовым. Это – Жуков. Потому что Ульянов. наверное, он великий актер, мне трудно судить, но он играл памятник Жукову. А Меньшов сыграл Жукова, вот такого, каким его помнили, о котором я читал. Жуков был человеком грубым, деспотичным. Я оставляю в стороне его полководческие таланты. И после войны, не говоря уже во время, трудно было кого-то удивить грубостью. А у Жукова получалось. И Меньшов это сыграл органично, точно. И вот это понравилось.

    Что касается того, что не понравилось. Машков очень талантливый актер, но, простите, временами странные ошибки. Я поверю во все что угодно, кроме того, что офицер милиции может прийти в кабинет маршала Жукова небритым. Вот в 1946 году этого не то что быть не могло, а этого не могло быть вообще. Ну и смешные реквизиционные ошибки. Скажем, герой теряет револьвер системы «наган», а на поясе у него кобура от пистолета ТТ. Ну и так далее. Моя точка зрения занудная, и вряд ли кому она интересна.

    Елена Фанайлова: Ну, почему же. Мы продолжим нашу беседу после того, как выскажется Алена Солнцева.

    Алена Солнцева: Лена просила назвать сцены, а я назвать сцены как-то не смогла. Но немедленно придумала себе оправдание. Поскольку я решила, что я смотрела этот сериал как зритель, потому что у меня не было задачи посмотреть его как художественный критик, и была увлечена им, то, как мне кажется, как всякому нормальному зрителю запоминаются не сцены в сериале. потому что сериал – это, ну, такая кантилена идет, постоянное продолжение развития характеров, персонажей в основном и перипетий. Так вот, скорее, я понимаю. вот даже Давид Фельдман начал говорить именно о героях, а не о сценах. Да, герой Жукова, то есть Жуков как герой. А мне, например, понравился герой, которого сыграл Сергей Маковецкий, Фима. И мне ужасно было жалко, что он так рано ушел из вот этого развития сюжета, потому что его присутствие для меня было очень приятным в кадре. То есть он заставлял себе сопереживать, он был интересным. И когда его не стало, то фильм потерял для меня некоторую привлекательность. И поэтому мне кажется, что именно вот персонажи запоминаются в сериале, словечки «картина маслом», «тудой», «сюдой» — вполне вероятно, что это не те слова, которых характеризуют время, но они почему-то остаются в памяти зрителей.

    Елена Фанайлова: А я скажу, что меня совершенно потряс молодой человек по имени Мишка Карась, и играл эту роль Николай Спиридонов. И мне кажется, довольно выдающаяся сцена, когда Гоцман усыновляет Мишку Карася, и вот это я как-то очень хорошо запомнила. Вообще, мне кажется, что все, что касается мужской дружбы в этом фильме, очень хорошо сделано.

    Но давайте вернемся к тому, о чем сказал Давид Маркович Фельдман, — к исторической недостоверности. Продолжите, пожалуйста, свою мысль.

    Давид Фельдман: Начну с самого смешного – язык. Дело в том, что Одесса – это такой конгломерат культур, даже перекресток. В этом городе жило множество этносов – русские, украинцы, поляки, евреи, немцы, греки. И вот этот специфический южный жаргон – его можно назвать одесским языком, кому как больше нравится, — он не нарочитый. Дело в том, что большинство комических ситуаций, связанных с оборотами «говорю за. », «еду до. » — это кальки. Буквальный перевод на русский с родного, чаще всего с идиш, когда человек просто не осознает, что он говорит по-русски неправильно, он буквально переводит. Южный жаргон, он непринужденный, свободный. Здесь герои как-то очень натужно говорят «за Одессу». Так не говорят там. Это слишком натужно. И человеку, бывавшему на Юге, это бросается в глаза. Ведь примерно так говорят и в Харькове, и в Николаеве, и в Херсоне. А здесь это уж очень акцентировано. Ну, не верится, просто не верится.

    Елена Фанайлова: А вам верится в то, что в 1946 году в Одессе, которую брали не только румыны, но и немцы, живет такое количество евреев?

    Давид Фельдман: Могу вам сказать с глубокой грустью, очень многие вернулись после оккупации как раз к 1946 году. Так что это даже вполне могло быть. Да, действительно, очень многие ушли, потому что когда сдавали Одессу, уже все было ясно. Многие вернулись, многие не вернулись. Речь же идет не о том, что было или не было, а о том, что могло быть. Почему нет.

    Наталья Иванова: Это, прежде всего как сериал, мне напомнил по жанру «1001 ночь». На самом деле — это Шехерезада. Это совсем другой жанр. Это жанр сказки, это жанр киносказки. И конечно же, с намеками разнообразными на историческую реальность. Но это же мифологическая картина. И в ней может быть такой вот Жуков, в ней может быть большое количество евреев, скажем, которых на этот момент. были они или не были – убираем мы этот вопрос, и они могут говорить таким говором или сяким говором. Но это «1001 ночь», это сказка, даже не точно привязанная ко времени, и в общем, даже не в этом дело. А дело в том, чтобы заворожить, чтобы усадить зрителя на это самое место и дать такой парафраз исторической минуты, в который вроде бы хороший мент победил (или пытался победить) плохих мальчиков (или бандюганов), которых, на самом деле, победить нельзя. А Жуков (ну, псевдо Жуков здесь) отдает команду победить бандюганов, а это то же самое, что победить свой народ.

    Для меня ценность этого фильма состоит в том, что в этой сказке бандюганы – это и есть народ, а не только бандиты как таковые. И именно сцена, когда тех, кто были убиты переодетыми разведчиками. везут эти гробы на похороны, она производит довольно сильное. вот на меня она произвела впечатление. И сама реплика отца убитого, который уезжает. покидает Одессу и уезжает в Николаев, она говорит о том, что все это не только не по правилам, но это против народа. Потому что в Одессе отделить бандита от порядочного человека не всегда было возможно. И не только в Одессе, но и в Москве. Я, как человек, выросший во дворе «Лебедевка» московском, должна сказать, что, на самом деле, я тогда не понимала. и многие из нас не понимали, и многие сидели, и вернулись в этот двор, да и мой дядя сидел, и собственно говоря, понять, кто и за что сидел, это была уголовщина или не уголовщина, в этот момент было довольно трудно. Я, как послевоенный ребенок, вам так и скажу: это было даже и в Москве.

    Елена Фанайлова: Про это же есть знаменитая песня Высоцкого: «На 48 комнаток всего одна уборная. ».

    Наталья Иванова: Ну да.

    Елена Фанайлова: И «коридоры кончаются стенкой. ».

    Наталья Иванова: И вот всем тем, о чем я говорила, своим жанром, увлекательностью сюжета, вот этим «1001-ночностью» и вот этой постановкой вопроса самой, лежащей в основе этого сериала, сказочно как бы, но в основе очень сильная тема и очень большая проблема.

    Алена Солнцева: Я бы хотела продолжить эту тему, потому что я согласна очень с тем, что говорила сейчас Наталья Иванова. Действительно, удача этого сериала в том, что это все неправда, там нет ни слова правды ни исторической, ни физической — никакой. И мне кажется, даже в каком-то смысле художественной правды там нет. Там есть абсолютно точно найденный штамп. Но штамп в таком виде, в каком он присутствует в анекдоте, в народной песне, в городском романсе, в тюремном романсе, то есть абсолютно точно — какой Гоцман еврей, какой он одессит, какой он мент. ну, не мент, я хотела это слово заменить, но не нашлось другого. Так вот, мне кажется, что это именно то, как в основном средний обыватель сегодня (и я себя отношу, в общем, к этому числу) представляет себе то, как это было. Ведь, действительно, так не говорили в Одессе и не говорят. Более того, чудовищный пережим сцен этой парочки – сына с матерью. Ну, это вообще невозможно! Но именно потому, что Крючкова так сильно пережимает, так сильно переигрывает, только потому, что они чудовищно неправдивы и неправдоподобны.

    Наталья Иванова: Ну, это просто гротеск. Между прочим, такой художественный прием.

    Алена Солнцева: Нет, мне кажется, что здесь насчет художественного приема. до этого не доходит. Это вообще все просто точно исполненный штамп, без отрицательного значения этого слова. То есть доведенное до чеканной формулы какое-то среднеарифметическое представление человека о том явлении и времени. И поскольку все это соединено, а кроме того, еще и вставлено в такую рамку из всех возможных драматургических шаблонов, которые существуют на свете, потому что все там есть – и усыновление, и предательство, и любовь, и смерть друга – то есть абсолютно.

    Наталья Иванова: Убийство любимой женщины.

    Алена Солнцева: Да. То есть такое ощущение, что все это. Если бы, наверное, создавался учебник по наиболее часто встречающимся приемам в драматургии, в мелодраме, то там, я думаю, можно было найти примерно на любую коллизию в этом сериале. И именно поэтому в нем нет ни одной новой мысли. Но все старые — они такие уютные, такие привычные. И именно поэтому, мне кажется, он сегодня так пришелся нам по сердцу. Потому что сегодняшний зритель нового чурается чудовищно. Ему так дискомфортно жить, что он мечтает, чтобы его утешили. И этот сериал очень утешителен.

    Денис Горелов: Я не могу сказать, что я такой уж большой защитник исторической достоверности. Потому что, ну, все многократно говорят о том, что у художественного произведения есть свои законы, и я как-то попытался в одну фразу передать содержание фильма «А зори здесь тихие. » замечательного. Это фильм о том, как пять девиц-школьниц и один увечный старшина перебивают взвод немецкого диверсионного спецназа. Тем не менее, фильм замечательный. Но с точки зрения именно сказок Шехерезады «1001 ночи», мне кажется, в «Ликвидации» таится самый главный недостаток: из него можно изъять, как минимум, пять-шесть серий – и не изменится совершенно ничего. Принципиальным в картине является похищение тысячи комплектов военной формы, убийство Фимы-Маковецкого, да в общем, практически и все. Потому что лирические линии, как бы они ни были прекрасны, без них, безусловно, можно обойтись. Ну, может быть, еще убийство усатого жулика в шкафу в НКВД, как знак того, что «крысы среди своих». Это, собственно говоря, принципиальное отличие многосерийного художественного фильма от сериала. Сериал всегда эксплуатирует полюбившихся героев на ту катушку, которую позволит зрительское восприятие.

    Здесь периодически появляются серии, в которых совершенно бесцельная стрельба, развесившие уши чекисты, которые попадают в бандитские капканы, и, наоборот, бандиты, которые лезут прямо в пасть чекистам, притворяющимся малярами, по периметру площади. И кроме того, вторая проблема еще состоит в том, что авторы сами никак не могут понять, на чьей они стороне. Потому что особисты и НКВДисты — с одной стороны, плохо, а с другой стороны, они защищают порядок. Бандиты и негодяи, с одной стороны, тоже жулики-налетчики, а с другой – у них такая замечательная одесская речь. И Гоцман никак не может определиться сам, к чьей стороне ему примкнуть, и быть ли за Жукова. В конце концов, он примыкает к мальчику-сиротке, что крайне противоречит, в принципе, жанровой кальке. Там в жанре всегда все определено, а здесь получается что-то такое. какое-то драматическое переживание 1970-ых годов.

    Елена Фанайлова: Интересное замечание Дениса Горелова. И я хочу, чтобы Наталья Борисовна Рязанцева высказалась, что она думает об этих сюжетных противоречиях и хитросплетениях.

    Наталья Рязанцева: С этим я, пожалуй, соглашусь, единственно с чем. Вот кто-то ругал здесь одесскую речь. Я думаю, что там еще и не так говорили, и помню очень хорошо эти времена, даже позже – 60-70-ые годы. Эти замечательные «Леня, иди на сюда». И речь была еще более выразительной. Но там, понимаете, должно быть это использовано до такой степени. Это как раз и создает обаяние этой картины.

    А соглашусь я с Денисом Гореловым, потому что там, действительно, вот эти эпизоды общие, которые вы называете «лесные братья вылезают». Когда меняются формы и когда начинаются массовые сцены, я перестала понимать, за кого мы и кто есть кто. Но я это внимательно и не смотрела, откровенно говоря. Потому что там и так есть на что посмотреть. Потому что в остальном картина, по-моему, безупречно сделана. И я, конечно, удивляюсь, как вы умеете так хорошо хвалить. Вот когда все ладно, когда все на месте, когда картина хорошая, то как бы и сказать нечего. И это тот самый случай у меня был. Я ее рекомендовала всем посмотреть, и смотрели мои студенты, как правило, хвалили, и даже целиком посмотрели. Я поздравила искренне Меньшова за роль Жукова. Я смотрела, ну, почти все. Как-то даже спешила, чтобы попасть ко времени, чтобы посмотреть это все.

    А кроме того, посмотрела еще картину, которую потом показали. по-моему, Мира Тодоровская ее сделала, где она все-таки нашла многих ветеранов, этих одесситов, которые тогда жили и многое помнят. И оказалось, что никто из них, на самом деле, ничего не помнит толком, и что, на самом деле, выяснилось, что ничего уже не узнать. Поэтому как это вообще сообразуется с историей. Это чистая легенда, которую все знали, что вот приехал Жуков и, вообще, пересажал всех без суда и следствия, всех блатных и всех этих бандюков одесских. Все, что мы про это знали. И собственно, там дальше можно было придумывать это как угодно. И я ни в чем не вижу, кстати говоря, какой-то. там, действительно, использованы все драматические ситуации, какие только можно. Но их, вообще-то, всего 36. Но как раз история с мальчиком показалась мне слишком дешевой все-таки для этого сериала. Тем более, это замечательный мальчик, который в «Итальянце» играет, а тут он настолько нарочито это делает. Там все его реплики репризные такие. И так и ждешь прямо от этого мальчика. Ну и немножко, конечно, переусердствовали с «картиной маслом». Это можно было бы пореже все-таки говорить.

    А в остальном мне так понравилось. Но главное, что мне понравилось все-таки, — это изобразительная сторона. Это прекрасно снято, придумано, выстроено, как это снимать. Это и художник поработал. И видно, какое качественное кино, вот по этому как раз признаку больше всего. Хотя мне и артисты все понравились. И это тот редкий случай, когда я сериал посмотрела целиком. Кроме «Доктора Живаго», я едва ли. Ну, еще я смотрела некоторые, которые просто нужно было по делу посмотреть. А так, конечно. Ну, вообще, мало кто смотрит сериалы все целиком.

    Елена Фанайлова: Многие и критики, и зрители сравнивают этот сериал и с «Местом встречи изменить нельзя», и с «Семнадцатью мгновеньями весны». Но вот что мне кажется довольно важным в этой истории. Когда мы смотрели «Семнадцать мгновений весны» или «Место встречи изменить нельзя», нам почему-то не приходило в голову вообще задаваться вопросом о том, что такое историческая достоверность в этих фильмах. И что меня еще поразило в народных блогах. вот я посмотрела, что народ в Интернете обсуждает: они придумывают биографию академика, то есть Кречетова, которого играет Михаил Пореченков. Вычисляют, в каком году он родился, жил ли он в России или был он ребенком эмигрантов, что все его повадки, его интерес к опере, к культуре, его выправка – это все оттуда. Там разные совершенно идеи, почему он взрывал фашистские поезда, будучи в подполье, и в то же время являясь агентом Абвера. Ну, в общем, вот это совершенно выдающаяся история. И может быть, я попросила бы ее как-то прокомментировать. Горелов готов выступить?

    Денис Горелов: Да, готов абсолютно. Все волнения по поводу Кречетова связаны исключительно с тем, что он — абсолютно глупая выдумка. Сценаристы так и не решили, кто есть человек, которому нужно устроить в Одессе мятеж, захватить все городские службы, НКВД, перебить всех, кого только возможно, и куда-то убежать, ну, в крайнем случае, прихватив городскую кассу. Я не знаю, в Турцию или откуда не выдают. именно не выдавали в 1946 году. Они никак не определятся: во время войны он служил в Абвере или он честно служил в разведывательном отделе Советской Армии, ненавидя немцев так же, как и русских, как он сказал в последней минуте картины. Он слишком много в себе совмещает несовместимых глупостей, посему народ, конечно, пытается выяснить подоплеку и хоть какие-то его намерения: что, зачем все это было сделано?

    Елена Фанайлова: Денис Горелов так считает. А Наталья Иванова хотела поспорить?

    Наталья Иванова: Я думаю, что, во-первых, совершенно замечательный герой по фактуре получился и очень обаятельный. И я думаю, поэтому еще он притягивает к себе такое внимание. Он, что называется, цепляет.

    Второе. То, что связано с идеологическим контекстом как самого фильма, его замысла, так и нашей реальности, в которой это появилось. Это, конечно, большой вопрос: почему «Место встречи изменить нельзя». тогда все «съели» спокойно совершенно, хотя понятно было, что Шарапов и Жеглов собой представляют вот сегодняшними глазами.

    Елена Фанайлова: Да там и масса проколов по фактуре, кстати говоря, если пересматривать.

    Наталья Иванова: И масса проколов по фактуре. И вообще, фильм. если сравнивать два фильма, то «Ликвидация» сделана гораздо лучше. И вот говорить о том, что тот был хороший, а сейчас это — «бледная тень отца Гамлета», нет, все, мне кажется, наоборот. Я согласна совершенно с Натальей Борисовной в том, что он сделан операторски, актерски и режиссерски очень хорошо. Сценарий, конечно.

    Елена Фанайлова: Режиссером на площадке, человеком, который подбирал роли второго плана.

    Наталья Иванова: Да, замечательно!

    Елена Фанайлова: Там нет ни одного лица, которое противоречило бы нашему чувству прекрасного.

    Наталья Иванова: Да, это факт медицинский. А то, что это выдумка, то, что это вообще вымысел. вы меня простите, это художественное произведение, в котором вымысел возможен, на самом деле, в достаточно широких рамках. И это нельзя рассматривать как историческое, документально подтвержденное повествование.

    Что касается его идеологии, этого самого актера, которого играет Пореченков, то она связана, так или иначе, может быть, с пониманием того, что такое власовская армия, что такое человек, который понимает историю России совершенно иначе, чем Гоцман. И это очень важно. Тем более что в сегодняшнем контексте, когда по другой программе шли фильмы, где чуть ли не Берия был положительным героем, или что-то в этом роде. это был такой страшный ужас, да еще и на Первом канале, — то в этом контексте это было даже смело, потому что это противостояло. должно было противостоять той идеологии, которая овеществлена в образе Давида Гоцмана. Это другая совсем идеология – идеология права, идеология человека, который думает о той исторической родине, которую когда-то мы потеряли. Но поскольку это не фильм реальности, а фильм-мифология, то он занимает вот эту странную позицию. К сожалению, он занимает ее одним словом в конце, поэтому это и ломается. Одна фраза в конце. Но это очень важно, как важно для этого фильма. принципиально важно, я считаю, и то, что оказалось, что антисемитов в стране фактически нет. Все полюбили Гоцмана, все полюбили эту Одессу, все полюбили этот язык. Никому не приходит в голову, никто не говорит о том: «А, вот эти евреи захватили все в этом фильме. ».

    Вот я еще просто вернусь к тому, что это тот фильм, о котором сообщали даже не через средства массовой информации, а посредством звонка по телефону: «Включи телевизор – там такое показывают, так сделанное, что ты даже не представляешь!». И после слов моих, что я сериалы принципиально не смотрю, говорили: «Нет, врубай!».

    Елена Фанайлова: Вот я все-таки здесь с Денисом немножко не согласна, что он такой бессмысленный и глупо придуманный, этот самый Кречетов. Мне кажется, что, при всех недостатках, он как бы галочку ставит против того количества людей. Случайно у меня оказалась книга питерского историка Кирилла Александрова, где он рассказывает о коллаборационизме русском, о том, кто и как воевал на стороне немцев против своих. Об этом мало что известно. Более миллиона, по его данным, наших соотечественников были коллаборационистами по самым разным причинам. То есть фигура Кречетова, конечно, может быть, и недописанная, но.

    Наталья Иванова: Нет, это не просто коллаборационист, а коллаборационист со своими собственными, личными какими-то убеждениями.

    Елена Фанайлова: Судя по тому, что происходит в Интернете, люди полюбили Гоцмана, то есть Машкова, которого теперь трудно отделить от Гоцмана, и вообще, всю эту еврейскую линию. И более всего они озадачились судьбой Кречетова-Академика.

    Давид Фельдман хотел бы еще раз сказать, видимо, об историческом.

    Давид Фельдман: Еще раз скажу, что для меня этот фильм – материал диагноза, а не столько художественное произведение.

    Елена Фанайлова: Вот это тоже любопытно.

    Давид Фельдман: Поэтому я его смотрел именно с этой целью. Ну, могу сказать, что могло, а чего не могло быть. Ну, во-первых, провокативные акции проводились на улицах Одессы — это правда, это исторический факт. Удачно, неудачно. Можно спорить, кого убили мимоходом – за то, что рядом ходил, кого убили за налет, но такое было, и было не только в Одессе. Это первое.

    Второе. Что касается акции с Утесовым. Вот это уже совсем смешно, потому что Утесов был не нужен. Где живут «тузы» преступного мира, нормальный оперативник знает наизусть, и для этого ему не нужно собирать их на концерте – это очень смешно. Действительно, в 1946 году не было такой проблемы: «Я его поймаю. А что я ему предъявлю. ». Тут действовали соответствующие статьи Уголовного кодекса, используемые, хотя и противоправные, позволявшие высылать, сажать за связи с преступным миром, за преступное прошлое и все такое прочее. Так что вот в области законности это все тоже, конечно, сильно провисает. Но дело не в этом.

    В чем прав Гоцман? В том, что преступный мир управляем. И когда убираешь одних, которых знаешь, то появляются другие, которых не знаешь. И с этой точки зрения, оперативная обстановка меняется в худшую сторону. Но это, что называется, лирика.

    А теперь об эпохе, о фильме, о том, почему это лучше или хуже «Места встречи изменить нельзя». И вообще, я бы не стал сравнивать – просто это находится в разных плоскостях. «Место встречи изменить нельзя» — это великий фильм, это, извините, семейный фотоальбом, когда говорят: «Вот посмотри, это дядя Жора. Вот посмотри, это дядя Леня. Вот так они ходили – пиджаки и офицерские галифе, и недоношенные офицерские сапоги. Вот так носили ордена – прямо на пиджаках – в 1946». Это семейный альбом.

    А вот в какой-то момент выясняется, что эпоха умерла. Она осознается как абсолютное и безвозвратное прошлое. Такое было с эпохой 1920-ых годов — и немедленно замелькали фильмы по этой тематике. Такое было с эпохой Гражданской войны, когда это, что называется, отболело. И вот теперь я наблюдаю за тем, как умирает послевоенная эпоха. Она стала полем мифологизации. Теперь это можно. И тут совсем другие жанровые приемы. Эпоха умирает. И уже осталось мало людей, которые могут сказать: «Боже мой! Совсем не похоже на 1946 год». В ту пору был замечательный анекдот. «Давай встретимся у метро». «А как я тебя узнаю?». «Я буду в калошах и без орденов». И я это знаю — естественно, столько не живут, — конечно, я это знаю по мемуарам, по фотографиям, по иным материалам. Но не это важно. Умирает советская эпоха, на глазах она превращается в область мифов.

    Елена Фанайлова: Так считает Давид Фельдман. А Наталья Иванова хотела бы возразить?

    Наталья Иванова: Да. Я считаю, что эпоха не только не умерла, а эпоха сейчас очень жива. Потому что все разговоры о том, что у нас была одна и очень хорошая история, они как бы в один целлофановый мешок сложили все, и человек совершенно не способен разобраться.

    Давид Фельдман: Именно потому, что умерла.

    Наталья Иванова: Нет-нет. Потому что вот это все перемешано, и советское живет вместе с постсоветским, новый «путинский гламур» живет одновременно со «сталинским кирпичом». И недаром «сталинский кирпич» сегодня играет такую роль во всех вещах, связанных с недвижимостью, скажем. Он возрастает в цене не только потому, что тогда хорошо строили немецкие военнопленные, скажем так, а потому, что существует. и это подключено к определенному пониманию времени. Люди еще хотят там жить одновременно. Они хотят там одновременно находиться. И это очень сложная эпоха. Казалось нам всем, что она в какое-то время умерла.

    Хочу напомнить, такой был Феликс Розинер, ныне покойный, он жил в Соединенных Штатах Америки, он писатель, лауреат премии Владимира Даля, один из первых. И у него была такая идея создать Энциклопедию советской цивилизации.

    Давид Фельдман: Блестящая идея!

    Наталья Иванова: Да, блестящая идея. 10-томник. И он продумал даже словник некоторых томов. И я написала для него, например, несколько статей. Но эта идея, к сожалению, не осуществилась. Если бы была создана тогда вот эта Энциклопедия советской цивилизации, то, может быть, многие вещи для нас стали бы очевиднее, они были бы отрефлексированы, они были бы проговорены. А у нас получается так, что почти ничего не отрефлексировано. Я недаром сказала, что по Первому каналу в это время шла абсолютно идеологически другая вещь, чем эта, например. Да и в этой люди, у меня такое ощущение, не до конца разобрались, даже когда писали сценарий.

    Елена Фанайлова: И еще одна вещь, которая меня зацепила в реакции людей на этот фильм, — это то, что его каждый считает своим. Его считает своим и Александр Проханов, который радуется возобновлению сталинской эстетики, и радуются, что называется, простые люди без определенных идеологических пристрастий. И в общем-то и в стане либералов тоже полное удовольствие по поводу этого фильма. Вот где здесь мина подводная? Может быть, Алена Солнцева попробует ответить на этот вопрос?

    Алена Солнцева: Я уже давно жду своей очереди, чтобы сообщить об одном сравнении, пришедшем мне в голову. Я бы этот фильм сравнивала, скорее, с «Тремя мушкетерами» Дюма. Вот мне кажется, что это то самое – это очень высокого качества беллетристика сериальная, где абсолютно. как мы не будем изучать историю Франции по роману Дюма – и Ришелье был не такой, и Людовик был не такой, и подвески были не такие, и отношения были не такие, и Анна Австрийская была другая. Но мы с удовольствием читаем этот роман. Более того, мы воспринимаем его как исторический роман. То есть мы не воспринимаем его как фантастику. И вот то же самое у нас происходит во внутреннем восприятии этого фильма «Ликвидация». Мы его смотрим, замещая историческое кино в нашем сознании, то есть как историческое, но при этом не предъявляя никаких претензий к достоверности или к осмыслению. Это первое — то, что касается формы, жанра и нашего отношения.

    А второе – то, что касается того, почему этот фильм так равно приемлем для многих. Потому что главные его темы – это вовсе не мифологизация той или иной формы социальных отношений, как мне кажется, а главная его тема – это мужская дружба. Вот это тот самый аспект, который до сих пор является несокрушенным идеалом. То есть мы можем по-разному относиться совершенно ко всему, легко можем сейчас говорить о родине – очень разные к этой теме отношения. И вообще, тема родины, тема патриотизма, тема любви (тоже достаточно сложная). Но понятно, что вот эта групповая мужская дружба, то есть некий коллектив. Помните, когда-то обсуждали, почему Маринина так популярна. Да потому что у нее вот этот коллектив ментовской, который стал главным. Я помню, даже в журнале «Знамя» шли обсуждения Марининой, когда она только появилась. Разговор шел о том, что это та самая ячейка общества, которая осталась неразрушимой. Вот такая служебная, человеческая. Даже не дружба двух людей такая глубокая, а именно коллегиальная дружба. То есть поддержка на уровне домашнего, маленького социального коллективчика такого.

    Наталья Иванова: Вторая, а иногда и главная семья.

    Алена Солнцева: Ну да. Потому что одиноких людей очень много. Команда, да. Вот слова тут можно подбирать, но суть понятна. И мне кажется, что это очень важно. Поэтому в этом смысле это консолидирующая общество идея. Мы не можем консолидироваться на более крупных каких-то вещах, поэтому мы так легко отстраняем историю от себя и готовы заместить ее вот этими мифологическими понятиями. Но мы абсолютно согласны в том, что нам интересно, как развивается единство этого коллектива в сложных условиях, когда у него много вызовов с разных сторон.

    Елена Фанайлова: Спасибо Алене Солнцевой. Я бы только добавила, что мне кажется, что, во-первых, там есть не только большая дружба, но и микродружба там прекрасно показана. Я имею в виду отношения Давида, Марка и Фимы в первых сериях. И когда Фима сидит в окошке, так печально опершись на косяк, — вот это совершенно замечательный по темпоритму фрагмент, просто из жизни выхваченный.

    И еще, мне кажется, не менее важно то, что в фильме целых три романтических, любовных линии, вполне полноценных, причем высококачественных линий.

    Алена Солнцева: Там любовные линии — они ровно такие, как в романе у Дюма. Там вот эта Бонасье. Они есть, но действующие лица там — мужчины, а женщины там — участницы, жертвы, фон. Вот здесь то же самое. Здесь женщины – прекрасный фон. Они не имеют никакого влияния на развитие сюжета, на развитие действия, но они присутствуют. И это приятно.

    Елена Фанайлова: Но это же патриархальная модель, в которой до сих пор существует наше сознание. Прошу прощения, заметки на полях.

    Денис Горелов: Солнцева мушкетерами мне мотивировку дала прекрасную. Я целыми сериями сидел и думал: «Зачем здесь все время стреляют?». Решили захватить Чекана – не смогли захватить Чекана. Среди простыней пальнули друг в друга десять раз — разбежались, никто не погиб. Решили бандиты устроить засаду Гоцману в развалинах, долго стреляли – кто-то из второстепенных балбесов получил пулю в лоб, но опять же ничем дело не закончилось. В романе «Три мушкетера» Портос отвечал на все это дело: «Я дерусь просто потому, что дерусь», — вот единственное обоснование.

    Елена Фанайлова: Спасибо, Денис Горелов. Если можно, я бы Наталью Борисовну Рязанцеву послушала.

    Наталья Рязанцева: Нельзя же всех убить, надо же, чтобы кто-то продолжал действие. Нет, тут ведь есть огромная традиция такого кино – это гангстерские картины, это картины, на которых вообще наше поколение. всегда они были запретными для нас. Но все же любили «Судьбу солдата» в Америке, например. Дальше. По этому принципу ведь строились все фильмы. «На последнем дыхании» Годара – это, в сущности, тот же «Жестокий романс».

    Алена Солнцева: Конечно.

    Наталья Рязанцева: И из жизни бандюков и тех, кто их ловит, так или иначе, это получается лучше. Это прекрасный материал для вот этого самого лакомого жанра. И я думаю, что здесь это просто замечательно использовано. Действительно, не успеваешь даже как-то очнуться, не успеваешь разглядывать, кто и кого предал, кто и на кого сейчас будет наступать – как вдруг опять начинается хорошая человеческая история про дружбу и предательство, и так далее. Поэтому понятно, что ее смотрят. То есть, действительно, зритель ее просто принял. И можно только позавидовать.

    Денис Горелов: В качестве параллели с «Местом встречи изменить нельзя». Есть очень важная ситуация – непонятка с тем, кто есть главный герой. С «Местом встречи. ». понятное дело, что если прослеживаешь драматургическую всю композицию, то это кино про Шарапова. Шарапов пришел с фронта, влюбился в Валю Синичкину, поработал немножечко в уголовном розыске и в конце усыновил ребенка. Но Высоцкий был настолько ярче Конкина, и намеренно ярче, и понятное дело, что философия Жеглова была режиссеру гораздо ближе шараповской, что народ вряд ли скажет, что герой фильм — Шарапов.

    Здесь – почему мы говорили отдельно о Кречетове – картина, безусловно сделанная о Гоцмане, в последней серии, когда пошел разговор, пардон за выражение, об амбивалентном персонаже, который слегка белогвардеец, слегка власовец, вообще, в гробу видал и советских, и немецких, и этим, скорее всего, близок к украинским националистам, хотя, безусловно, никаким ОУНовцем не является, происходит какое-то непроизвольное смещение внимания именно ко второму персонажу, не думаю, что заранее задуманное.

    Давид Фельдман: Да ничего нового здесь нет. Есть то, что было очевидным, например, для Говорухина, для Высоцкого, для братьев Вайнеров, которые написали книгу «Место встречи изменить нельзя». Это очень характерный послевоенный паттерн. Масса бывших офицеров, разведчиков, людей, как бы теперь сказали (и не теперь), рисковой жизни, ушли в преступный мир, потому что не нашли себя после войны. Это Фокс, про которого, кстати, в «Месте встречи изменить нельзя» неясно, орден у него — полученный за кровь или купленный. Это здесь не вполне понятый мною следователь военной прокуратуры, которого играет Пореченков. Это общеизвестные фигуры. Они ушли в другую жизнь, потому что не нашли себя в жизни послевоенной. Много, конечно, исторических натяжек, но в целом они достаточно легко додумываются, достраиваются теми, кто привык додумывать и искать опору. А теми, кто не привык. ну, знаете, есть такая поговорка: «Не понял из контекста, воспринимай как музыку». Ну, вот это про то самое. Поэтому я не могу сказать, что мне нравится или не нравится этот сериал, любим или не любим. Для меня это пассивная форма жизни, на мою жизнь особого влияния не оказывавшая. Ну, можно и так.

    И что касается умирающей эпохи. Я не случайно употребил этот термин. Она становится объектом осмысления, как, например, советская литература в тот момент, когда кончилось советское государство. Вот я занимался историей советской литературы, и в тот момент, когда кончилось советское государство, понял, что объект моего исследования получил хронологическую завершенность. Ну, разумеется, культурная традиция никуда не девается. Мы и сейчас можем сказать, что мы живем по советским нормам, говорим советским языком (нравится это или не нравится), мы думаем посредством тех конструкций, которые вбиты в наше сознание. И это все так. Вот и фильм это отражает: вот была великая эпоха, в этой эпохе были такие и другие люди, вот ее символы – маршал Жуков, вот ее другие символы. Вот у меня, например, вопрос: а каким образом Давид Маркович Гоцман в 1946 году – впереди кампания по космополитизму – вообще там остался? Не хотелось бы во все эти мелкие детали сейчас вникать. Речь ведь не идет об исторической достоверности. Одно дело – историографическое исследование, другое дело – художественное произведение, как кино. На самом деле, ну да, многого быть не могло, многого не было. Художественное произведение создано.

    Елена Фанайлова: А что думает Наталья Иванова?

    Наталья Иванова: Я думаю, что мы совместными усилиями все-таки как-то вырулили к жанру, которым и является это кино, этот телесериал, эта Шехерезада. И это историко-приключенческая мелодрама, в которой, на самом деле, есть то, что должно быть в таком жанре, — любовь, предательство, дружба, вражда, поиски врага, поиски правды. И конечно же, это кинобеллетристика или телебеллетристика, но очень классно сделанная.

    Вот никто сегодня не говорил о такой вещи, как музыка. Мне кажется, что композитор. Денис его поругал в «Русской жизни».

    Денис Горелов: Не его, а чрезмерное употребление.

    Наталья Иванова: Не его, но сказал, что чрезмерно. Но, тем не менее, вот это дает сигнал для зрителя. Поэтому это очень продумано. Вот эта историко-приключенческая мелодрама замечательно продумала еще и включение или отключение определенных эмоциональных регистров у зрителя. Потому что когда звучит такая тревожная мелодия, то сосредотачивается зритель на одном. А когда более лирическая – на другом.

    Ну и еще что связано. Не только «Три мушкетера», но, конечно же, и «Мы в Чикаго, моя дорогая!». Потому что тот изыск, с которым джентльмены ходят в этих роскошных шляпах, которые не могли быть такими роскошными в этот самый период, — это все, конечно же, связано с той традицией, о которой говорила Наталья Борисовна Рязанцева. С теми фильмами, которые были закрыты от советского зрителя, которые потом пришли к постсоветскому зрителю.

    Что касается языка и той эпохи, в которой мы все существуем или не существуем. Если бы мы в ней не существовали совсем, если бы мы от нее уже абсолютно отлепились, если бы некоторые корни наши и ноги не росли оттуда, то, может быть, не было бы и такого интереса к этому фильму.

    Наталья Рязанцева: Так редко бывает кино, которое хочется пересматривать. А в данном случае как раз многие серии я оттуда с удовольствием бы пересмотрела. И это редкий случай.

    А вот по поводу еврейской темы, о которой вы сейчас сказали, то я сейчас поделюсь одним воспоминанием. Однажды во дворе Одесской студии году так в 1969 примерно я встретила Иосифа Бродского. И я его спрашиваю: «А чего вы тут делаете?». Мы хорошо были уже знакомы по Питеру. Он говорит: «Меня вызвали играть секретаря Одесского обкома». Его тогда пробовали на роль, потому что он был абсолютно, вот как тот натуральный секретарь обкома, лицо в лицо совершенно. И сделали фотопробы, а потом почему-то это не состоялось.

    Елена Фанайлова: На этой исторически достоверной ноте мы завершаем разговор о сериале «Ликвидация».

    Добавить комментарий

    Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *